细数珍藏丨李可染放牧图手卷

李可染（—），原名李永顺，江苏徐州人，中国近代杰出的山水画大师、杰出的艺术教育家，齐白石弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。代表画作有《漓江胜景图》《万山红遍》《井冈山》等。

李可染积极从事传统中国画的变革，主张"用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来"。既取法前代范宽、李唐、龚贤及黄宾虹等大师，又适当吸收西方绘画技法，而更重实地写生。他认为山水画创作是"为祖国河山立传"，多年来行程十数万里，走遍大江南北，饱游饫看，深入探求自然山川之奥妙。其山水画浑厚凝重，深沉茂密，具有鲜明的时代感和独创性。所作写意人物与牛，形象生动，笔墨简劲，富于生活情趣。

放牧图手卷

李可染年作

尺寸：66.5cm×34.5cm/cm×42cm/93cm×42cm

题识：一九六三年秋九月，可染晨兴作。

钤印：李可染、可染印信

引首：刚柔相济，赖少其。（印：赖少其）

卷尾题跋：1.墨潤若云雨，色泽似光华。丙寅五月观李可染墨卷真佳品，何海霞。（印：海霞）

2.可染山水薄高冥，俯瞰青山不夜城。人望星空皆仰首，君从天上看繁星。幽香古色袭人衣，复室深房尽世希。自入宝山容把玩，老眸三日尚生辉。庚午重阳获观可染先生妙墨，赋小诗题记。畅安王世襄于北京。（印：王世襄印）

3.华堂来紫燕，乔木倚青云。雄才题时年八十又三岁。（印：黎、雄才）

茂林尽处百千家，极月寒江啼晚鸦。最爱盈盈东逝水，清名滚与恒河沙。徐庆平题。（印：徐庆平）

说明：赖少其（—），斋号木石斋，广东省普宁市人，中国当代画坛领袖之一，有“艺坛圣哲”之称，在日本被称为“中国画伯”。他独创的“以白压黑”技法，使其成为新徽派版画的主要创始人。

何海霞（—），名瀛，字海霞，以字行。北京市人。早年从师张大千学画，年随张氏入川写生。年调入陕西美协从事专业创作，为“长安画派”代表画家之一。

王世襄（—），字畅安，男，汉族，原籍福建福州，生于北京。著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家、国家文物局中国文化遗产研究院研究员、中央文史研究馆馆员。

黎雄才（年～年12月19日），广东省肇庆人，祖籍广东省高要。岭南画派卓有成就的代表人物，擅长巨幅山水画，画作气势浑厚，自具风貌，被评论界称为“黎家山水”。

徐庆平（—），祖籍江苏宜兴，国画大师徐悲鸿儿子。中国人民大学徐悲鸿艺术研究院院长、教授、博士生导师，教育部全国高校艺术类教学指导委员会委员，国务院政府特殊津贴专家。

李可染画的牛，极富生活情趣，他能把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处，更能把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来，多一笔嫌碎，少一笔不够，将牛的憨厚、温顺、倔强、质朴活灵活现刻画出来。在此幅作品中，画幅前半部分大片留白作河水，八头耕牛安卧其上，只用淡墨写躯体，却将牛的骨胳肌理都展示殆尽，再以浓墨绘出牛角、嘴和眼，极富力度，苍劲厚重。画幅后半部分六位牧童悠闲自得，栩栩如生，充满灵气。大树参天密布，枝干以金石笔法写就，自画面中下部拔地而起虬曲向上，加强了纵向的方向感。浓荫以数点绘就，密而不乱，层次丰富，黑中透亮。画幅右侧，两位牧童座于牛背上，相谈甚欢；画幅中央绘牛背牧童闲话，滔滔不绝；画幅左侧，牧童斜躺于树干之上，悠然吹起牧笛，斗笠和外衣挂在一边，草鞋随意一蹬，吹到忘我，与这天地万物融为一体，全画洋溢着静谧、童真的气息。

藏家王学茂为画作诗

榕荫放牛

凊风徐徐眉飞扬，

绿树丛丛蔽萌凉。

群牛姿肆任歇息，

稚童裤衩攀枝墙。

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