浅谈笔斗材料与其形制对书画创作的影响

历史上，笔斗材料如笔杆材料一样，各种材质都有，但目前笔斗多为水牛角(即水牛的角)制成，一般为黑色。广东、广西、云南等省产的水牛角，角大且尖实、中空小，适宜用来加工笔斗。水牛角材料如若锯下须快速使用，不能长期搁置，否则横断面会自动裂缝。

毛笔最初是由笔头和笔杆两部分组成，大约在魏晋时期加了笔斗这一装置，元以后明初广泛使用，到清代演变为一种装饰，如今又回归到它的功用性。笔斗，形如斗，其一端与笔杆衔接，另端塞入笔毛。笔斗的出现是因为书写大字的需要，写大字要用蓄墨量大、粗杆的大笔，如抓笔、提斗笔等。明代中后期，江南地区纷纷营造宅园，高大的厅堂内需要悬挂大幅的中堂字画、对联、条幅等等作为装饰，这种大幅的字形和线条需要悬腕提笔站立书写，因此，对毛笔的形制提出了新的要求，出现了楂笔、斗笔、提笔、联笔等新品种。

这些大笔由于笔杆太粗，手握起来不方便，因此加了笔斗，不但使用起来方便自如，而且还能使毛笔外型美观，以助笔兴。斗的造型多样，有“直斗”、“怒斗”、“葫芦斗”、“橄榄斗”、“三相斗”、“羊须斗”等。

毛笔是与手直接接触的，因此必须适合手的生理构造。“生理解剖学已揭示了人类手掌长度约在16cm-20cm之间，拇指与中指的距离是20厘米左右，手掌的宽度约为7cm-10cm(以上为东方人生理的一般数据)”12。那么，对于毛笔我们是如何抓握的呢？“抓”是指“一把拿住物体”，“握是指“手的五指向内侧弯曲攥住物体”。可见，“握”比“抓”意义更为广泛些，更适用于毛笔。我们使用毛笔从事书写活动时，涉及到的身体部位有：手腕，手腕与上肢，手腕、上肢和整个身体。以手腕及其关节为中心的指尖的活动情况，整只手在去抓握东西时便于抓握的大小(厘米)。

关于握笔，也叫做执笔，历史上出现了多种执笔姿势，如二指、三指、四指、五指单钩法与双钩法。根据使用经验及舒适度，目前最常见的执笔方法是五指执笔法。执笔之手(通常为右手)的五个手指全部用起来，“按、压、钩、顶、抵”，五个手指各司其职。在书写过程中，除手指外，还要考虑到手腕的姿势，包括枕腕、悬腕、悬肘。

枕腕是指手腕枕在桌面或左手臂上，这样手下有了支撑，手很平稳，但同时手的活动范围也受到了限制，不便于写大字，适宜于写小楷或中楷：悬腕，顾名思义，是指执笔的手腕悬起，但肘臂仍然靠在桌面上，这样手的活动范围相比枕腕加大了一些，但也只能写二三寸大小的大楷字；悬肘，是指执笔的手臂全部悬起，离开桌面，这样书写时手臂不受限制，可以任意挥洒，书写大字小字自如。另外，在绘画中画家为了自我艺术表达的需要，还有几种特殊的毛笔使用方法，如捻管法、拨镫法、撮管法、双钩法、握管法、单钩法等。

从古至今，之所以出现以上几种执笔方法，与桌椅的关系极大。最早，没有高桌高椅，只有低矮的几案，人们盘腿而坐，书写时手需悬起。后来桌椅出现后，执笔姿势多样化，至今发展为五指执笔法。那么，桌椅成为书写的一个重要因素。在书写过程中，桌椅的高度与舒适度要符合人体工程学，才能使我们的工作高效地完成。据研究，座面的高度为38--41厘米较好，桌子的高度以70厘米为标准。

笔帽与笔顶

纵观考古出土的毛笔实物与图像，我们发现早期毛笔并没有相配的笔帽和笔项，毛笔是由一根笔杆和一撮儿动物毛组合而成，整支笔是直接放置于笔筒中的。随着制笔工艺的改进，古人意识到笔头需要得到保护，于是笔帽应运而生。迄今发现最早出土的笔帽是在汉代，年在江苏省连云港市海州区网疃汉墓发现了四个短笔套，就是我们所谓的笔帽。《文房四谱.笔谱.五之辞赋》载西晋成公绥《弃故笔赋》，其中有云：

“建犀角之玄管，属象齿于纤锋。”苏易简句下小注：“答也。”“答”即是笔帽。我们又发现年甘肃省武威松树乡下畦村早滩坡十九号前凉墓出土的毛笔及笔简，从图像上看，这个笔简相当于如今的笔帽，起到保护毛笔头的作用。之后到了唐代，可以看到日本正仓院所藏唐笔及笔帽。至于宋代毛笔大都配有相应的笔帽，详见本文第章。据此我们可以说笔帽大概是在晋代出现并使用，至宋及宋以后普及开来，流传至今。而笔顶的出现大概与笔帽处于同一时间，笔杆的-端连接着笔头，另一端连接着笔项，笔顶起到保护笔杆端部的作用，使之不易开裂、经久耐用。同时，它也起到了很好的装饰效果。笔顶上通常镂有一孔，用于穿绳，方便悬挂，即为笔挂。

笔帽与笔项是一支毛笔不可或缺的两个部件。起初两者的材质均同于笔杆，大都为木质或竹制。而如今市场上所见到的笔帽多为有机塑料制成，而笔顶则与笔斗材料一致，多为水牛角制成。水牛角成本低，方便制作，为普通笔大量使用。当然，有些高档礼品笔的制作材料会选择紫檀等高档材料。

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